Музыкальный сезон оказался бурным и скандальным: от Кончаловского до Курентзиса

Бомба в Перми, вторжение в оперу драматических мэтров

Музыкальный сезон-2018/2019 оказался крайне напряженным и насыщенным буквально во всех областях: оперный театр, филармоническая и концертная жизнь, современное композиторское творчество, музыкальное образование, юбилейные даты — все буквально бурлило и было наполнено яркими, интересными, спорными событиями. Прошел конкурс Чайковского, по традиции разделивший публику на согласных с жюри и не согласных. Отметили 100-летие Бернстайна. Открыли новый концертный зал «Зарядье». Не обошлось и без «вау-эффектов», конфликтов и скандалов. Так что можно смело сказать: сезон удался.

Сцена из оперы «Русалка». Большой театр.

Премьеры: удачи и провалы

Первое место в параде премьер уверенно держит Большой театр, выпустивший на трех сценах шесть оперных спектаклей. В их числе «Путешествие в Реймс» Россини — совместная постановка с Нидерландским и Датским оперными домами. Европейские постановщики выпустили остроумный, тонкий, изящный спектакль, к которому можно было бы применить самые хвалебные эпитеты, если бы не откровенные недостатки вокального исполнения. И это уже не первый случай, когда маэстро Туган Сохиев, имеющий репутацию дирижера мирового уровня, как-то не вполне оправдывает ее во вверенном ему Большом театре.

Еще одна знаковая премьера Большого театра — «Русалка» Дворжака в постановке дирижера Айнарса Рубикиса и режиссера Тимофея Кулябина. Первый акт оперы, действие которого разворачивается в волшебных картинках подводного мира, поначалу вводит зрителей в заблуждение. Наивные — расслабляются, готовясь наслаждаться грустной сказочной мелодрамой Дворжака, продвинутые — недоумевают: неужели Кулябин поставил такую рутину? Второй акт заставил наивных вздохнуть горестно: эх, снова режопера, а продвинутых — облегченно: слава богу, тут не про русалок, а про злобных олигархов и несчастных бомжей. А вот третий акт — пожалуй, оказался неким «ноу-хау». Режиссер буквально соединил две эти трактовки и пустил их в параллель: на верхнем уровне — сказка, а на нижнем — современная история в духе телесериала. Хочешь — смотри по отдельности, хочешь — синтезируй.

Спектакль «Орландо, Орландо» в «Геликон-опере» поставили Георгий Исаакян и маэстро Эндрю Лоуренс-Кинг, настоящий мэтр в исполнении барочной музыки. Музыка Генделя прозвучала безупречно. А решение, предложенное Исаакяном, — еще одно «ноу-хау» авторской оперной режиссуры. Что мешает режиссеру наложить н...