В отражении прошлого: «Параллельные матери» Альмодовара

Первородное начало Фигура женщины ключевая в творчестве Педро, с каждой картиной режиссер все больше эскалирует ее. «Параллельные матери» — это чистокровный Альмодовар: прекрасные виды Мадрида, сочная еда, красный в каждом кадре и провокационный взгляд на привычные темы. Дженис (Пенелопа Крус) и Анна (Милена Смит) встречаются в роддоме.

Несмотря на то, что первой уже 40 лет, а второй нет 18, они сближаются. Обеим придется растить ребенка самостоятельно, мать-одиночка в мире без мужчин — привычный герой вселенной испанского режиссера. Спустя время жизнь Дженис и Анны закручивается в то, что расплести будет совсем непросто, они родят, но каждая будет по-своему несчастлива.

Альмодовар не предлагает хитроумный триллер, большую часть ходов вы поймете еще до того, как они свершатся, однако переживать от этого вряд ли станете меньше. В самом себе Избегая подмигиваний, как к себе прошлому, так и к другой культуре, испанец создает отдельную историю, которая кажется вполне уместной именно на этом этапе жизни режиссера. Не стоит думать, что «Параллельные матери» — это Альмодовар, которого вы уже видели тысячу раз.

Сложность Дженис особенно подчеркивает это. Героиня Пенелопы Крус хоть и живет в парадигме материнской солидарности, так привычной для женщин Альмодовара, но совсем не проста. Ей присущи страхи и неоднозначные эмоции, ее нельзя определить как однозначно хорошую или однозначно плохую.

Особенно на эту серую зону героев работает Тереза (Айтана Санчес-Хихон), будто бы альтер-эго самого режиссера. Она понимает, что семья и материнство — это путь вне свободы и самореализации, поэтому предпочитает карьеру актрисы. Альмодовар отказывается от намеренной стилизации картины, делая упор на динамику.