"Параллельные матери": травма сквозь поколения

В прокат вышел фильм испанского мэтра Педро Альмодовара «Параллельные матери», который открывал последний Венецианский кинофестиваль. Пенелопа Крус, сыгравшая в фильме главную роль, была названа в Венеции лучшей актрисой. Со сцены она благодарила не только собственную мать, но и мать своего мужа Хавьера Бердема, умершую за пару месяцев до премьеры. Ее последними, пророческими словами, обращенными к Пенелопе, были «Кубок Вольпи». Альмодовар, у которого Крус снималась множество раз, считает эту работу Пенелопы самой сложной в ее карьере. С этим можно соглашаться или нет, но определенно эта роль требовала больших эмоциональных затрат. Кроме того, Крус не боится выглядеть в некоторых сценах неидеальной, уставшей.

В «Параллельных матерях» две женщины, фотограф Дженис (Крус), названная в честь Дженис Джоплин, и школьница Ана (Милена Смит), знакомятся в роддоме. Дженис забеременела во время страстного романа с женатым антропологом и, несмотря на перспективу воспитывать ребенка в одиночестве, счастлива, что ее мечта о материнстве исполнилась. Ана была изнасилована сразу несколькими одноклассниками, но решила оставить ребенка. Героини продолжают периодически общаться и после родов. Однажды у Дженис возникает подозрение, что их с Аной детей перепутали в роддоме…

Вторая, но не менее важная сюжетная линия связана с желанием Дженис перезахоронить останки своего прадедушки и его товарищей, казненных фалангистами. Прадедушку, учителя и фотографа, забрали в первый же день гражданской войны в Испании, в 1936 году. Жители родного городка Дженис знают, где находится братская могила, но для того чтобы раскопать ее, нужны специалисты. Государство не выделяет денег на мероприятия, направленные на восстановление исторической памяти. В итоге