Дорогу экспериментам! Как Jethro Tull, Пол Маккартни и Робернт Плант изобретают музыку наново

Одна из самых удивительных музыкальных новинок этой весны – только что вышедший альбом легендарнейшей британской группы "Jethro Tull" под названием "RökFlöte". Удивительным и непостижимым в этой пластинке, 23-й по счету за более чем полувековую карьеру, является то, как она звучит — так, будто Иэн Андерсон и компания не просто снова горячо полюбили музыку, а заново ее изобрели – по крайней мере, для самих себя.

Новый альбом "Талл" появился всего через год после выхода пластинки "The Zealot Gene". И если учесть, что последний релиз, целиком состоящий из нового материала, выходил у группы еще в 1999-м, такой всплеск творческой активности оказался не просто приятным, а еще и интригующим. Впрочем, Иэн Андерсон и его группа всегда сохраняли способность не просто удивлять, а ошарашивать – а еще быть не совсем теми, за кого их принимают и за кого они сами себя выдают.

Начинали они в конце шестидесятых как блюзовая группа с отчетливым джазовым привкусом – но если учесть, что помимо инструмента Мика Абрахамса ( тогдашнего гитариста "Талл"), основным солирующим инструментом была яростная и захлебывающаяся флейта Андерсона, это был очень странный блюз. "Талл" на самом деле никогда не принимали блюз всерьез – в отличие от большинства групп "блюзового бума" в Британии, несущих его, как знамя. Все это делало их дебют 1968-года "This Was" воистину уникальным явлением – а еще то, что они больше никогда не играли подобную музыку.

Когда в 1971-м "Джетро Талл" записали свою самую знаменитую пластинку "Aqualung" ( заглавная песня которой живописно повествует о повседневной жизни бомжа, а вовсе не о прелестях дайвинга), альбом посчитали "концептуальным", а саму группу записали в исполнители прог-рока. То есть жанра, казавшего тогда венцом не