Спектакль недели: "Гамлет" в театре "Бейт-Лесин". Рекомендация "Вестей"

Когда на следующий день после похода в театр «Бейт-Лесин» на «Гамлета» вдруг выяснилось, что роль Горацио единовременно пришлось сыграть режиссеру постановки Яиру Шерману (постоянный исполнитель задержался за границей и не успел прилететь вовремя), многое вдруг встало на свои места. Прежде всего, стало ясно, почему тихий и незаметный Горацио так выбивался из общей бурлящей актерской труппы, где каждый исполнитель был талантлив по-своему. При этом — трудно не оценить жест режиссера, бросившегося спасать собственный спектакль (и при этом знавшего роль Горацио наизусть).

Шерман — один из самых неоднозначных и безусловно очень талантливых израильских постановщиков последних лет. Его почерк узнаваем: зрители, принявшие на ура его «Чайку» в «Гешере», почувствуют себя на «Гамлете» как дома. В обеих спектаклях его актеры мечутся по сцене, в ключевых сценах кричат текст в микрофон, а декорации у Шермана всегда многоэтажно-сложные. Равно как и безумная сценография и экспрессия, с которой его актеры играют классические произведения.

Но — речь о тех, кому понравилась «Чайка», несмотря на ее постмодернизм и неординарность. Людям, уходившим после первого действия, к шермановскому «Гамлету» не стоит приближаться даже на пушечный выстрел. Потому что в его датском королевстве безумие просто бьет ключом, показная вульгарность зашкаливает, актеры периодически обнажаются (к месту или не особенно). И вместе с тем — оторваться от этого зрелища невозможно ни на минуту.

Шерман ставит свои спектакли как балет и наполняет даже сцены продолжительных шекспировских монологов бесконечным «экшеном». Чтобы добраться до бессмертного «Быть или не быть», нужно прожить вместе с актерами больше трех часов самого интенсивного «Гамлета», которого вам