На "Мастера и Маргариту" в Театре Наций билеты раскуплены на месяц вперед

Москва противоречиво приняла новую версию романа Елизавета Авдошина Тэги: театр наций, мастер и маргарита, робер лепаж, театральная критика По Булгакову: «Королева в восхищении». Фото с сайта www.theatreofnations.ru Парадоксально, но, кажется, «Мастера и Маргариту» в постановке Робера Лепажа пока постигает та же судьба, что и в свое время «Сказки Пушкина» Роберта Уилсона: публика, несмотря на кассовый успех спектакля, была разочарована.

Тех, кого покоробил тогда взгляд американца на «наше все» (якобы не понявшего русскую душу), сперва было больше, чем нашедших эстетическое удовольствие в абсолютно бесшабашной игре в классика, предложенной авангардистом Уилсоном. К постановке Лепажа уже после первых показов вопрос стоял обратный, но по интенции схожий – режиссеру ставят в упрек излишнюю деликатность в обращении с главным русским романом ХХ века – отсутствие новой интерпретации и, по сути, сценический пересказ романа.

Действительно, Лепаж идет почти постранично, его инсценировка, надо признать, крепкая и динамичная, захватывает ключевые сцены обеих линий романа – московской и ершалаимской. Режиссер идет, как бы перечитывая вместе со зрителем роман, плавно и не спеша, к литературному памятнику почтительно не приближаясь больше, чем на расстояние вытянутой руки.

В стремлении сохранить полифонию писателя Лепаж с канадской постановочной командой и художником по костюмам Викторией Севрюковой сосредотачивается не на преломлении идей, а на поисках театрального эквивалента его магического реализма. И если в первой сцене отрезанная голова Берлиоза катится из-под трамвая бутафорски – картонно, то дальше технические трюки только набирают силу, и даже когда начинаешь понимать принцип работы иллюзионистского экрана-занавеса, все равно