Сильвестр Сталлоне вимагає від свого старого продюсера повернути йому хоча б частину прав на "Роккі"

Для того, щоб по-справжньому розібратися в цій історії, треба повернутися до її початку. 1976-го року нікому не відомий, хоча йому було вже 30 років. актор Сильвестр Сталлоне, приніс на кіностудію United Artists свій сценарій про боксера на ім'я Роккі Бальбоа, який написав (за легендою - за три дні) відразу після того, як переглянув поєдинок між знаменитим Мохаммедом Алі та Чаком Уепнером, де нікому не відомий, як і актор Сталлоне, боксер Уепнер протримався 15 раундів. Сценарій на кіностудії сподобався, і Сталлоні запропонували за нього гонорар $350 тис. Однак Слай, маючи в кишені лише $100, а вдома вагітну дружину, зажадав насамперед для себе головну роль. І зрештою виграв, хоча на студії бачили в цій ролі Роберта Редфорда, Ніка Нолта, Берта Рейнольдса чи Джеймса Каана.

Перший "Роккі", швидше за все, так і залишиться найкращим фільмом Сталлоне. Не кажучи навіть про акторську гру, сценариста Сталлона в даному випадку можна назвати за професійними мірками генієм. Тому що тільки геній міг придумати (а в Голлівуді дуже рідко вигадують щось нове) такого головного героя - невдаху добросердого рекетира, який тримає вдома живий куточок і закоханий у страшненьку продавщицю зоомагазину. Героя, який використав один-єдиний шанс, який випадає хоча б раз у житті кожному, і став видатним боксером. Недарма в одному зі своїх інтерв'ю Сталлоне сказав, що Роккі для нього – єдиний голос у кіно, яким він, Сталлоні, може сказати те, що хоче. І при цьому, в чому, можливо, головний парадокс його професійної кар'єри - на якого він не має авторських прав, про що Сталлоне вкотре згадав у ці вихідні, як розповідає The hollywood Reporter , у соціальних мережах.

Приводом для його гнівних постів став, очевидно, вихід мемуарів продюсера Девіда