Мастер снова на коне: какой получилась «Аллея кошмаров» дель Торо

В российский прокат вышла картина мексиканского режиссера Гильермо дель Торо «Аллея кошмаров». Фильм снят в стиле нуар. Триллер, драма, криминал, - именно в такой пропорции от меньшего к большему, как говорят зрители, выдержаны жанровые краски картины.

Гильермо дель Торо известен любовью к причудливым монстрам, зачастую в своих произведениях давая зрителю обмануться в догадках, где прячется зло – за исковерканными чертами чудищ, или за ухоженными миловидными людьми, кто редко когда на первый же взгляд производит отторгающее впечатление. Таким был его «Лабиринт фавна» и существенно более поздний «Форма воды», хотя последние картины дель Торо российский зритель воспринял довольно холодно. Вероятно, из-за «оскаровской повстки» излишнего внимания к меньшинствам и явным попыткам найти главного «монстра» в белых гетеросексуальных мужчинах в противовес довольно странным намекам на межвидовые отношения.

Строго говоря, в новой экранизации одноименного романа Уильяма Линдсэя Грешама (впервые «Аллею кошмаров» сняли в 1947 году) вектор поиска сохранился. Однако в данном случае он смотрится органично и более чем уместно, потому как явно нет задачи намеками или напрямую навязать зрителю политически мотивированные «хорошие и правильные альтернативы». Картина повествует о предприимчивом карьеристе Стэне Карлайле (Брэдли Купер), который начинает работать в бродячем цирке, знакомясь с подноготной карнавальной веселой жизни на публику.

Стэн находит для себя тему спиритических сеансов и пытается строить сольную, отдельно от труппы карьеру, пускаясь во все тяжкие обмана доверчивых граждан. Впрочем, карьера такого рода, построенная на лжи и жадности, редко кому приносит счастье, а вот морального разложения – сколько угодно. Собственно, это и